【文／蕭恒】
1857年，看似是中國史上無關痛癢的一年，歷史學家黃仁宇在《萬曆十五年》 （1857, A Year of No Significance）中，以其「大歷史觀」分析，這一年其實是明朝自盛而衰的轉捩點。
2010年，日後在香港史上，或許同樣是看似無關痛癢的一年，沒有89聲援民運、97主權移交、03五十萬人遊行等大事，各種政治抗爭與社會運動已司空見慣。這一年，香港資深評論兼創作人羅維明，拍下一部叫《幻想香港》的電影，捕捉香港2010的政治經濟面貌，彷彿預示著這一年其實也像「萬曆十五年」般，反映著歷史洪流的轉向。
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| 《幻想香港》劇照 |
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訪問中羅維明不斷強調《幻想香港》的時間性。「千禧過了10年，在踏入下一個10年之前，是時候檢討。」2010年政府推出令人失望的政改方案，80後青年聚在立法會前發表青年行動宣言，香港人繼續爭取民主普選無期。也是在2010年，政府活化百子里，紀念辛亥革命百週年。同樣是要爭取民主，兩場不同形式的運動，相隔百年遙遙呼應，地理上卻又如此相近。《幻想香港》將2010年置於香港歷史進程的脈絡中，賦予其歷史意義。
《幻想香港》亦賦予中上環極其豐富的涵義。那天的訪問就在羅維明位於上環的工作室進行；整部電影的取景，也在中上環。這區有面臨活化以紀念辛亥革命的百子里，有議事論政、政黨角力的立法會大樓，有見證6、70年代社運、開始千禧年保育討論的天星碼頭，有特首居住辦公的禮賓府，有經歷金融海嘯後各大銀行的總部與辦公室等等。
望著上環對開維港的景致，羅維明侃侃而談片中各個場景的隱喻。電影開始，汽車在禮賓府附近的斜路「拋錨」－－與特首要政改「起錨」相映成趣－－然後鏡頭俯視髹在路上望左望右的箭嘴，任職攝影師的主角要決定左傾還是右轉。鏡頭對著中環金融海嘯後的銀行，滿是苦主的抗議；泡沫爆破背後其實是連環欠債，不就像主角被人追債是又要追討廣告公司欠他的工錢麼？「個人面對日常事件與社會經濟大環境，其實是同樣境況。」羅維明說。
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| 《幻想香港》劇照 |
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《幻想香港》裡的中上環網羅昔日與今天、個人與社會的各種呼應，給出一個充滿象徵意義 （symbolically loaded）的中上環景觀。當然象徵隱喻還出現在百子里七一吧一幕，示範殖民地舊鈔票的不文摺法，今日沒有舊鈔，港幣不再是hard currency，反而人民幣硬幣拼出米老鼠才是致富之道。
那麼如何才找得到我們曾經熟悉的香港？主角要從中環去香港仔，問道於清道夫 （由70年代社運先鋒莫昭如客串飾演），答曰要乘70或80號巴士。70號巴士往香港仔真有其車，但當年貫通中環柴灣的80號線卻早已不復存在。當下70年代冒起的和生於70年代的，仍然是在建制裡生存的「香港仔」，80後又如何尋覓一條通往屬於他們自己的香港路線？
羅維明自言沒有趕上參與香港「火紅年代」的青年社會運動，而出現於片中的莫昭如與鍾偉祺，正正是當中的代表人物。對他來說關心也是一種參與，而他也特別關心今日的「80後」於政治參與和社會運動能否承先啟後。對於這一群年青人，他寄予厚望。
萬曆十五年埋下大明江山滅亡的伏線，《幻想香港》倒是嘗試點出2010年如何由一群80後開啟了香港政治的新局面。羅維明指出：「過去幾年，就靠他們踴躍參與，許多社會話題才受大眾關注。」而在天星保育、菜園村等之後，「反政改」是80後第一次主導政治層面活動，他們在立法會前的宣言，甚至可能標誌著香港政治生態的新開始。
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| 《幻想香港》劇照 |
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當許多評論批判香港的淪落，羅維明對於這個城市的想像卻不是那麼悲觀，正面的想像由其文字著作《香港新想像》一直延伸至《幻想香港》。主角在公園看到小朋友吹肥皂泡，遇見未來棟樑是一片歡樂氣氛，卻也不排除美好景象如泡沫破滅。最後另一名攝影師在七一吧門外向主角問如何乘車到香港仔，情境一如主角最初向莫昭如問路，顯出《幻想香港》對於香港人公民參與的傳承仍然有著信心。
以攝影師為主角，是否也是一種隱喻，以言明《幻想香港》要紀錄當下香港之志？從他的回答可見，以攝影師為主角，不無此意；但更重要是因為他身邊有許多好友是攝影師，他自己也有攝影創作，取材現實令角色更立體。《幻想香港》中，許多情節都源於真實，看過《香港新想像》一書也會知道片中碼頭神經病患的自言自語真有其事；而主角在七一吧與鍾偉祺的對話，其實出自羅維明與鍾偉祺的閒談。
《幻想香港》能夠成事，全靠朋友。羅維明多番強調這是一個資源緊絀的製作，不計器材只花了1萬港元。拍攝也得要朋友、親戚、學生仗義相助，最大困難是義務幫助的人很多時只能抽到1天半天時間，餘下工作唯有自己一力承擔。有影評批評電影後半以搖鏡紀錄片方式拍攝立法會現場，與前半的劇情敘事不協調。羅維明一方面指出兩部分在內容上的呼應，另一方面承認器材人手不足，一部攝影機要同時錄影收音，拍攝立法會現場難免有瑕疵。能夠以如此資源完成一部電影，他說：「是一種鼓舞，卻不值得鼓勵。」
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| 羅維明 |
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反倒是談到試映會後沒有人主動接觸發行，他略帶失望。公映與否，絲毫沒有動搖他以電影捕捉香港2010這個重要時空的信念。用羅維明的話來說，照片、電影是「客觀記錄，主觀投入」。片中一幕，主角夢見拍下的照片只餘空白，反映著「把持不到自己的過去的焦慮」。推動著他拍攝《幻想香港》背後，或多或少是這種把持過去的焦慮情緒；同時他也寄望80後青年掌握未來，實踐在立法會前誦讀的宣言。
就讓《幻想香港》為80後、為我們、為香港，立此存照。
DATA
《幻想香港》將於5月的新北市電影節放映，詳情請上官網：
http://www.ntpcff.com.tw/
【完整內容請見《art plus》2013年5月號】
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